La nuit était douce, samedi 5 juillet, à Avignon. Lavée des orages de la veille, sur le front du ciel et des intermittents, la ville avait retrouvé son calme quand les portes du Palais du papes se sont ouvertes pour laisser entrer les 2 000 spectateurs du Prince de Hombourg, de Heinrich von Kleist. Avant que la représentation commence, les comédiens et les techniciens sont venus sur le plateau. La veille, certains d'entre eux avaient voté pour la grève, et provoqué l'annulation du spectacle d'ouverture de la 68e édition du festival.
Mais là, ils étaient unis pour exprimer leur colère face à l'accord du 22 mars sur le régime d'assurance-chômage des intermittents, même si chacun prenait la parole en son nom : « Votre projet de société ne sera jamais le nôtre », « Messieurs du Medef, si vous trouvez qu'il y a trop de culture, c'est que vous en manquez », « Ce soir, nous jouons, c'est un acte poétique et politique »... L'une des dernières, Anne Alvaro, qui interprète l'Electrice dans Le Prince de Hombourg, a dit de sa magnifique voix grave : « Ce mouvement est un commencement. Nous tâcherons de rester intranquilles et vigilants, ensemble. »
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Intranquille, voilà le mot que l'on eût aimé associer à ce Prince qui revenait enfin dans la Cour d'honneur, où il n'avait pas été joué depuis que, en 1951, Jean Vilar l'avait mis en scène, avec Gérard Philipe et Jeanne Moreau. Mais intranquille, ce Prince de 2014 ne l'est pas, dans la mise en scène de l'Italien Giorgio Barberio Corsetti. Il réussit même le triste exploit de ne jamais émouvoir, tant il est intellectualisé.
NUS COMME DES VERS
Cela commence dès la première scène, où l'on voit cinq hommes, nus comme des vers, mais portant une couronne de laurier, s'extraire de trappes et glisser sur le plateau. Ils s'enlacent puis prennent l'un d'entre eux, (...)
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